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Pois é, neste ano de 2012 estamos …assim por dizer, meio devagar…hehehehehe

As Vesperais Líricas pararam MESMO, não sei se voltarão, se voltarem também acho muito difícil que eu esteja à frente delas, enfim, fico triste mas vamos em frente. Agora estou num compasso com uma pausa de BREVE, mas devo retornar em breve. Preciso me sentar e pensar em qual projeto investir e por qual caminho seguir.Continuo, lógicamente dando aulas, no final deste mês de Maio retorno às aulas particulares e também devo começar com aulas para mais corais, enfim, graças a Deus trabalho não falta!!

Devo dizer que é sempre difícil passar de uma fase de muita produtividade para uma fase quase parada, a gente se sente inútil. Não que esteja totalmente parada, mas , no ritmo em que eu vinha trabalhando nos últimos anos posso dizer que estou quase parada… hehehehe  O ritmo em que eu estava trabalhando até fez mal para minha saúde, e essa “entresafra” é meio complicada, a gente fica achando que não está fazendo nada. Mas agora devo encontrar o meio termo e encontrar um ritmo de trabalho saudável e ao mesmo tempo produtivo.

Quero poder colocar aqui novas apresentações, novos projetos e quem sabe a volta do GEO !!! É um sonho, mas se voltar agora tem que ser com uma boa estrutura, em todos os sentidos!!

Enfim, logo volto com as novidades deste meu ano sabático, digamos assim 🙂

Junho

14 às 18h30 Sala Olido – entrada franca

16 às 20h30 Teatro João Caetano – entrada franca

Il Barbiere di Siviglia, Rossini

Rosina- Eloisa Baldin, mezzo soprano

Conde de Almaviva- Sérgio Wernec, tenor

Figaro- Daniel Lee, barítono

Don Bartolo- Leonardo Pace, baixo- barítono

Don Basilio- Fernando Gazoni, baixo

Berta-Rosana Barakat, soprano

Policial – Jonas Mendes, baixo

Piano – Karin Uzun

Direção Cênica e cenários – Eloisa Baldin e Patrícia Venâncio

Legendas – José Marson/Lucas Baldin

Produção – Patrícia Venâncio

Visagismo – Christian Mourelhe

Iluminação – Roberto Fernandes de Paiva

Figurinos e Cenários da Central de Produção “Chico Giacchieri”

Coordenação – Eloísa Baldin

Duração – 1h40m

Censura – 5 anos

Resumo:

Ato 1 –O Conde Almaviva faz uma serenata diante da janela de Rosina, mesmo sem saber o seu nome. Rosina não lhe responde. O Conde ouve a voz de um homem: é o barbeiro Fígaro, seu amigo, que estranha vê-lo longe de casa àquela hora. Almaviva explica a Fígaro o seu intento de cortejar a “filha do médico” que ali mora (embora Rosina seja tutelada e não filha do médico). Fígaro coloca-se à disposição do conde para ajudá-lo. Ambos ouvem quando Don Bartolo, o tutor , diz que vai sair e que no caso de Don Basílio – o professor de música de Rosina e casamenteiro – chegar, devem fazê-lo esperar a sua volta. Bartolo sonha casar-se com Rosina. Fígaro propõe ao conde que use um disfarce, para entrar na casa de Rosina.

Enquanto isso, o Dr. Bartolo e Basílio discutem uma forma de ficarem livres do conde e chegam à conclusão que o melhor é um contrato de casamento. Fígaro, que ouviu tudo, avisa a Rosina das intenções de Bartolo e informa que o seu “primo Lindoro”, um estudante está apaixonado por ela. Ansiosa, Rosina escreve um bilhete para Lindoro. Bartolo entra e surpreende o encontro entre o Fígaro e Rosina e decide manter Rosina presa em casa.

Entra um soldado (o conde Almaviva, disfarçado), e desafia Bartolo para uma luta de espadas. Notando que um pedaço de papel está sendo passado a Rosina, Bartolo exige vê-lo. Rosina troca os papéis e o que ela passa a  Bartolo é uma lista da lavanderia. Bartolo e o “soldado” discutem , enquanto Fígaro tenta apaziguar os ânimos. Entra um verdadeiro soldado que, não conseguindo apurar o que está havendo, retira-se.

Ato 2 – Bartolo suspeita de que o policial seja um espião mandado pelo conde.”Don Alonso” (novamente, o conde disfarçado), avisa que Basílio esta doente e não pode dar aulas a Rosina, e o mandou em seu lugar. Avisa a Bartolo que alguém, chamado “Conde Almaviva”, o está enganando, mostra-lhe a carta de Rosina como prova, e solicita falar a sós com ela. Bartolo consente. Rosina reconhece Lindoro apesar do disfarce e inicia-se a aula de música, enquanto Bartolo descansa.

O Fígaro chega logo após a aula, e Bartolo exige explicações. O Fígaro diz que ali estava para fazer a barba a Bartolo que entrega as chaves para que Fígaro vá buscar o que precisa para fazer a barba.Fígaro subtrai uma das chaves do molho que Bartolo lhe entregou. Dom Basilio aparece, para espanto de todos. Fígaro e o conde passam a afirmar que Basílio está com escarlatina . O conde suborna Basílio que acaba por sair.

O Fígaro faz a barba de Bartolo, enquanto o conde e Rosina simulam uma aula de música. O conde combina uma fuga com Rosina. Avisa que  Fígaro tem a chave da janela e que ambos lá estarão, à meia-noite, para buscá-la. Bartolo ouve a conversa, expulsa o Fígaro e o conde, e procura Basílio para avisá-lo de que o tal Alonso é um farsante. Terminam por deduzir que tanto  Alonso quanto Lindoro são disfarces do conde e vão apressar o contrato de casamento.

Bartolo diz a Rosina que Lindoro brinca com seus sentimentos, e para provar o que lhe diz, mostra-lhe a carta em que Lindoro expõe os planos para a  seqüestrar e a entregar ao conde Almaviva. Para vingar-se Rosina aceita casar com Bartolo. Cai uma tempestade e quando o conde e Fígaro entram no quarto de Rosina, ela quer expulsá-los, mas o conde logo se identifica e explica-lhe que Lindoro jamais existiu.Chega o juiz para celebrar o casamento de Rosina com o conde. Basilio é forçado a ser testemunha do casamento.Bartolo chega para prender Fígaro e o conde, mas Almaviva identifica-se e Bartolo dá-se finalmente por vencido. O Fígaro, o conde e Rosina comemoram.

Vesperais Líricas iniciam comemoração ‘solitária’ dos 100 anos do Teatro Municipal de São Paulo (28/2/2011)

A série Vesperais Líricas, que bravamente mantém uma temporada regular e de qualidade – apesar dos percalços pelos quais vem passando o Teatro Municipal de São Paulo -, fará durante 2011 versões encenadas, com acompanhamento de piano, das óperas que foram montadas na primeira temporada do Municipal, em 1911.

A programação inicia assim, de forma isolada, uma comemoração pelos 100 anos do principal teatro de ópera de São Paulo, em um momento em que não há data definida para a reabertura da casa.

O primeiro título a ser apresentado é Manon Lescaut, de Puccini, com direção cênica e cenários de Eloisa Baldin, que coordena a série. A ópera é uma das montagens realizadas pela companhia de Titta Ruffo, que apresentou em praticamente duas semanas nove óperas no novo teatro da capital paulista em setembro de 1911.

As apresentações de Manon Lescaut acontecem nos dias 1º de março na Sala Olido e no dia 2 no Teatro João Caetano, ambas com entrada franca.